“我走的这几天，家里人满北京城的找我，甚至报了警！他们当然找不到我，也不知道我这几天的经历，他们没有对我发火，因为担忧超过了怒火。回到家的当天晚上，我就发起了高烧，大病了一场，我被救护车送到医院，医生建议住院观察，于是我在医院住了一个星期之后，才算是恢复过来了。回到家里，我只觉得心里一下子空荡荡的，整个世界都空荡荡的。周围的一切景象都成了一幅幅笔法拙劣、画面僵硬的油画，毫无生气、毫无色彩。天空是灰色的，到处都是混乱的影像。这种感觉持续了很长很长一段时间，不想翻开课本，没有勇气拿起画笔，房间里乱得一团糟。这些天的经历并没有让我的心情有所缓解；我又向学校请了三天的假，把自己关在房间里冥思苦想，也许她注定不属于我，她已经去了另一个世界，而我是无论如何也无法阻止这一切的！抓不住她的手，并不是我放手，我真真正正的付出了！所以这种痛无论伴随自己多久，我都不会介意，因为我把这种痛作为了与她之间还能够有的、唯一的一种联系方式了。上学之后的一段日子，我几次路过她曾经所在的班级教室，看见她原来坐过的座位上放着一束白花，后来我也买了一束白花，托同学放到那张桌子上。在放学的时候，我偶然看了一眼那座小礼堂，不知什么时候被雨水冲得满墙的黑色污迹，显得破败不堪。”

霖骏说到这里，长长的出了一口气，一口喝光了杯里的啤酒，看着我，“记忆与遗忘一样，有的时候是一件很艰难的事情，而且那个时候、那样的年纪，能够正确的看待并处理好双方的关系、把握好尺度，并不像现在说起来那么容易。因为她的离去，我和她勉强算是做到了吧，并且我和她的记忆也永远的定格在那个时间了！”

“这是个很伤感的故事！”我说道。

“是的，可那却是我一生都无法忘记的经历。”

我点头。

“我从稻田里回来三个月之后，才终于有勇气拿起画笔继续画画。而且也把她送给我的那一摞卡通画拿出来，一张一张的翻看，看完之后小心翼翼地收好。那本保罗•高更的传记我仔细的读了很多遍。后来我还很多次骑车去了那片稻田，冬季里那已经变了样子，但是我好像还是可以看到那片稻田。我的心绪逐渐恢复了平静，只是心里已经起了一些变化，再也回不去的变化！那一年寒假我去了欧洲旅行，回来之后，也就是在寒假快要结束的时候，我决定开始学习画油画！”

听了霖骏的这番讲述，我倒是在某种程度上可以理解他为什么会自认为始终都画不好《稻田里的阳光》的原因了。

“也许现在我画画的动力已经不是最初的那个动力了，但是那却是最原初的动因——只有她拥有的、能够带给我的、那颗阳光一样的种子，一种理想化之后的理想。我总是相信她一定还在冥冥中注视着现在的我，我总有这样的感觉。”

霖骏说完之后，不再喝酒，而是拿起了我的吉他，开始弹比利•乔尔的《JustTheWayYouAre》(做你自己)，虽然指法并不专业，但是却十分熟练，旋律悲伤，饱含感情，很能打动人，他的表情有些许的凝重，他依旧沉浸在“她”的时光里！