"absp;作为一部公路电影,当然不可能缺少在公路上的行车场景,lms剧组这几天在拍完那些有爷爷的外景后,开始集中拍摄行车场景.而那些汽车旅馆,医院等内景戏,之前就已经拍完,爷爷可以说死了,但现在又回过来拍公路戏?拍电影就是这么奇妙.

六个人坐在巴士内谈话,巴士在前进,有车头正面机位,车身侧面机位,车尾背面机位,车内机位……

这些都怎么拍,也许是演员们坐在蓝幕绿幕前的一辆假车上,演着真在开车的样子,再通过后期特效把行车风景合成进去.这是情景喜剧和低成本影视的法宝,精致电视剧都不用了,更别说有着不可思议卡司的电影.

对lms来说,拖车和车拍架才是制胜法宝.在剧组摄影车上费南多拍下的片场工作照里,现在是这样的:

荒静的公路上,黄白色大众巴士被一辆小型拖车拖着前进,拖车的尾部平台上架设着一大堆的摄影设备,麦克风竿高高地悬起,被裹得毛毛虫般的枪式麦克风凑近被卸了挡风玻璃的巴士,毛瑞尔几人系着安全带地站在那操作着摄影机.

而巴士的左侧还安装着一个小型车拍架,在片场它叫"hostess-tray(女主人的托盘)",它把另一台摄影机固定在车侧,还可以反复装拆并且应用到车身任何机位.摄制组等会就要把它换到巴士右侧等位置,拍摄更多有用的素材.

主演们坐在车上,负责开车的汉克斯双手搭着方向盘,演着开车.

不会拍到导演叶惟,因为他正坐在跟随旁边的这辆摄影车上,头戴着通讯耳机,看着监视器里演员们的表演,随时号指令.他的左手小手臂已经拆掉了石膏,恢复状况良好,不过离以前可以打爆沙袋的状态还是需要时间去恢复的.

在他身边,艺术指导唐纳德-伯特,场记琳恩等几人也在看着,做着自己的工作.

这是lms行车镜头的一部分,还有很多是真的在开车,摄影车在旁边或在远处地拍.

"cut,这条还好,但是艾伦,我想要你的表情稍微更大一点."

尽管之前已经进行过彻底的彩排,还是会有ng的情况.叶惟对着耳机的麦克风头说,声音通过无线电,传到对面毛瑞尔等人的耳机里和巴士车内,就见监视器上主演们的神情松了松,艾伦-阿金打了个ok的手势.

很快随着毛瑞尔就近的一声"a",新一条又开始拍摄.

事实上阿金的ng次数很少,老家伙太会演戏了,而且"爷爷"这个角色对他没有难度,光靠本色演出就非常棒,更像是他演了这么多年戏,终于迎来了一个最适合他的角色.

就算他ng了,也不会难以解决,叶惟通常简单地说说自己的要求,阿金就会明白他想要什么,下一条就调整妥当.

但也不是毫无分歧,在爷爷去世前一晚,汽车旅馆13号房间里爷爷和奥利弗的那场戏,叶惟和阿金就几乎吵了起来.

那场戏是爷爷和奥利弗练习了比赛舞蹈后,奥利弗该睡觉了,爷爷把她安顿好就要离去,奥利弗四次把他叫回来,流露自己对明天选美落败成为失败者的忐忑,哭了起来,爷爷一直都在鼓励她,最后奥利弗安然入睡,爷爷离去.

第二天,爷爷永远醒不来了.

叶惟认为这是个告别场景,爷爷每一次转身回去,都要有能让观众直观感受到的明显的情感变化,一次次递增上去,还要有些哄孩子的举动,塑造粗俗不羁的爷爷的温情真挚一面,他是那么疼爱孙女.

而阿金认为这是个平常场景,因为在爷爷看来,明天会照常地醒来,会看到奥利弗参加选美比赛,没什么离别感,他还是那个大大咧咧的老嬉皮,四次转身回去,他没有不耐心,但也没有特别多的感触,情感上是个整体,平常即温情.

其实这个分歧源于感知角度的不同,导演的角度和演员的角度.

叶惟赞同阿金一部分,平常,爷爷没有特别大的感触.他也不是要情感爆,但是平常不代表不能有情感的层次变化.

"相信我一回吧年轻人,我是一个爷爷很多年了."

"我知道,艾伦,但我真的觉得有点层次更好."

每个片场都会生这种情况,哪怕是第一次演戏的演员也会有自己对角色的理解.叶惟不是不知道导演阿金这样的老戏骨,更多的信任极可能是更多的惊喜,可这场戏太重要,他不能放弃自己的看法.

"有时候我们只需要让故事生,交给观众去感触."当时两人已走到一边,阿金的话有些教导意味,新人导演往往太多地要表现自己,控制着角色们,控制着观众们的情感走向,这样不是就不好,只是他希望能得到爷爷的控制权.

"这是爷爷的点晴戏,前面他是个老混蛋,后面他也是,我们得让他可爱点.艾伦,你知道,可爱！所以我才要层次,一个老混蛋变为一个可爱的老混蛋,我不会建议你的表演细节,但我要层次！"

叶惟继续力劝,导演虽然是国王,却也有使.[,！]不动的时候."要不我们拍两个版本,剪辑时再做对比选择?"

"年轻人,别跟我这老东西来这一套."阿金呵的老脸一笑,怎会不清楚只要演了导演版本,演员版本就会变成剪辑室地板的垃圾."这场戏没那么复杂,这个家庭平时就会有很多问题,爷爷不是第一回安慰奥利弗了,他不是十分认真."

"他不十分认真,但他十分温情,看看这艾伦,‘他把奥利弗的头梳理好’……"

"别来了,我们都知道剧本随时能改,我今天说的台词就不全是剧本上写的吧?"