小令的曲子，正是从过去流行的长曲、大曲中截取的，一般都是节奏很快的*部分。

中调的字数比小令多，乐曲也比小令稍微舒缓一些，因此唱的时间稍长，如果说小令是一首歌的*部分，那么中调就是一首短歌了。

慢词也叫长调，字数一般接近或者超过百字，加上曲子比较舒缓，因此可以唱一段时间，是最适合舞台表演的曲目，一首慢词也有自己的副歌和*部分，而且只是单遍，并不重复，杨潮感觉，这就有些类似后世的流行歌曲了。

跟流行歌曲相似的还有，一般新词比老词更受欢迎，就好像新歌比老歌更受欢迎一样，不同的是流行歌曲的每首歌、每首曲都不一样，而慢词变得只有词，不变的是曲子。

或许跟古代懂音律的人，比能作词的人更少，于是才出现这种曲子固定，文人填词的形式吧，或者是为了方便文人以固定格式来作词，所以曲子也固定了下来，就好像诗就只有五言、六言、七言三种格律一样。

一首慢词可以唱不短的时间，有的甚至会有一刻钟（十多分钟）。

顾湄唱的自然极好，后面还有百人伴奏，她用琵琶的时候，后面就多是抚琴和吹箫笛，她抚琴的时候，后面则是箫笛管子等等，总之顾湄一定要被凸显出来，这就是伴奏的作用。

顾湄的词大多是比较新的词作，虽然没有‘杨柳岸晓风残月’那样的名句出名，可是毕竟是新词，大家都有喜新厌旧的毛病，天天唱‘杨柳岸’谁会听啊。

秦淮河的青楼中，有一种不成文的规矩，那就是哪个名妓唱那些词，别人是不能唱的。

比如顾湄唱过的词，李香君就不会唱，当然传唱是很多的，李香君和顾湄这样的名妓，她们唱出去的词，会被很多人传唱，但是这些传唱的，往往都是些不入流的歌女。

真正有名气有地位的名妓，她们都是唱自己的词，好像后世的原唱一样，而她们的名字，也就随着她们所唱的诗词慢慢传开，越是有名气的名妓，越是好的诗词，越容易传唱，名妓的名气就越大，诗词的名气就月响。

所以很多才子把诗词给名妓唱，越是有名的名妓，越是容易让他们的诗词出名，越是有名的诗词，也越是让名妓的名气大，这两者相辅相成。

因此秦淮河的名妓喜欢结交才子，才子也愿意结交名妓，各有所需。

杨潮给李香君抄的那首长诗之所以让顾湄羡慕，就是因为那首诗可能会成为千古名篇。

如果多几首这样的诗词，顾湄的名气恐怕会反弹，重新压过李香君。

但是李香君多唱几首名作，名气会把顾湄进一步拉大。

这就是顾湄为什么逼迫杨潮一定要给她作一首诗的原因。

杨潮看似神情专注，但是耳朵其实没有在听，眼睛也没有在看。

只是心中在想着，许仲孝到北京去，到底是干什么的。

杨潮反复想着，不认为许仲孝是去北京谋划着害自己，因为许家的关系，主要还是在南京，去北京等于离开自己的关系网，即便在北京能够结交上一两个权贵，也是得不偿失。

那么许仲孝去北京就只是想离开南京了。

想到这里，杨潮心中冷哼一声：原来你也会怕我！

杨潮一直提防许仲孝害自己，更害怕许仲孝害自己的家人。

许仲孝自己去了北京，也离开了南京，肯定跟杨潮的想法一样。

杨潮怕许仲孝用卑劣手段报复自己的家人，其实许仲孝也怕杨潮对付他。

这就跟人怕虎狼，其实虎狼未必不害怕人一样。

所以杨潮就把家人送到了杭州，而许仲孝自己都去了北京，其实都是在躲避对方。

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